Thẹn thùng xem tranh Bùi Xuân Phái minh họa thơ Hồ Xuân Hương

Những ý thơ gợi tình của nữ sĩ Hồ Xuân Hương được khắc họa sinh động qua nét bút phóng khoáng của cố danh hoạ Việt Nam.

Đó là bộ tranh của họa sĩ Bùi Xuân Phái vẽ theo ý thơ của Hồ Xuân Hương, được cố danh họa thực hiện từ năm 1982 đến 1986. Bộ tranh này hiện do người con trai của ông là họa sĩ Bùi Thanh Phương lưu giữ. Gầy đây, nhiều tác phẩm trong bộ tranh đã được giới thiệu trên mạng.

Một đèo, một đèo, lại một đèo
Khen ai khéo tạc cảnh cheo leo
Cửa con đỏ loét tùm hum nóc
Hòn đá xanh rì lún phún rêu…

(Đèo Ba Dội – Hồ Xuân Hương).

Lắt lẻo cành thông cơn gió thổi
Đầm đìa lá liễu giọt sương gieo
Hiền nhân quân tử ai mà chẳng
Mỏi gối chồn chân vẫn muốn trèo

(Đèo Ba Dội – Hồ Xuân Hương).

Thân em như quả mít trên cây
Da nó xù xì, múi nó dầy
Quân tử có thương thì đóng cọc
Xin đừng mân mó, nhựa ra tay

(Quả mít – Hồ Xuân Hương).

Đêm khuya văng vẳng trống canh dồn
Trơ cái hồng nhan với nước non
Chén rượu hương đưa, say lại tỉnh
Vầng trăng bóng xế, khuyết chưa tròn…

(Tự tình – Hồ Xuân Hương).

Xuyên ngang mặt đất, rêu từng đám
Đâm toạc chân mây, đá mấy hòn
Ngán nỗi xuân đi xuân lại lại
Mảnh tình san sẻ tí con con

(Tự tình – Hồ Xuân Hương).

Hỏi bao nhiêu tuổi hỡi cô mình?
Chị cũng xinh mà em cũng xinh
Đôi lứa như in tờ giấy trắng
Nghìn năm còn mãi cái xuân xanh

(Tranh hai Tố nữ – Hồ Xuân Hương).

Trời đất sinh ra đá một chòm
Nứt làm hai mảnh hỏm hòm hom
Kẽ hầm rêu mốc trơ toen hoẻn
Luồng gió thông reo vỗ phập phòm…

(Hang cắc cớ – Hồ Xuân Hương).

Cái kiếp tu hành nặng đá đeo
Ṿây mà chút tẻo tèo teo
Thuyền cừ cương muốn về Tây Trúc
Trái gió cho nên phải lộn leo

(Kiếp Tu Hành – Hồ Xuân Hương).

Ngõ sâu thăm thẳm tới nhà ông
Giếng ấy thanh tân, giếng lạ lùng…

(Giếng nước – Hồ Xuân Hương).

Cầu trắng phau phau đôi ván ghép
Nuớc trong leo lẻo một dòng thông…

(Giếng nước – Hồ Xuân Hương).

Cỏ gà lún phún leo quanh mép
Cá giếc le te lách giữa dòng
Giếng ấy thanh tân ai đã biết?
Đố ai dám thả nạ rồng rồng

(Giếng nước – Hồ Xuân Hương).

Mùa hè hây hẩy gió nồm đông
Thiếu nữ nằm chơi quá giấc nồng
Lược trúc chải cài trên mái tóc
Yếm đào trễ xuống dưới nương long…

(Thiếu nữ ngủ ngày – Hồ Xuân Hương).

Đôi gò Bồng đảo sương còn ngậm
Một lạch Đào nguyên nước chửa thông..
.

(Thiếu nữ ngủ ngày – Hồ Xuân Hương).

Quân tử dùng dằng đi chẳng dứt
Đi thì cũng dở, ở không xong

(Thiếu nữ ngủ ngày – Hồ Xuân Hương).

Mười bảy hay là mười tám đây
Cho ta yêu dấu chẳng dời tay
Mỏng dày từng ấy, chành ba góc
Rộng hẹp dường nào, cẵm một cay…

(Vịnh cái quạt (1) – Hồ Xuân Hương).

Càng nóng bao nhiêu thời càng mát
Yêu đêm chưa phỉ lại yêu ngày
Hồng hồng má phấn duyên vì cậy
Chúa dấu vua yêu một cái này

(Vịnh cái quạt (1) – Hồ Xuân Hương).

Một lỗ xâu xâu mấy cũng vừa
Duyên em dính dán tự bao giờ
Chành ra ba góc da còn thiếu
Khép lại đôi bên thịt vẫn thừa…

(Vịnh cái quạt (2) – Hồ Xuân Hương).

Mát mặt anh hùng khi tắt gió
Che đầu quân tử lúc sa mưa…

(Vịnh cái quạt (2) – Hồ Xuân Hương).

Nâng niu ướm hỏi người trong trướng
Phì phạch trong lòng đã sướng chưa?

(Vịnh cái quạt (2) – Hồ Xuân Hương).

Của em bưng bít vẫn bùi ngùi
Nó thủng vì chưng kẻ nặng dùi
Ngày vắng đập tung dăm bảy chiếc
Đêm thanh tỏm cắc một đôi hồi…

(Trống thủng – Hồ Xuân Hương).

Chơi xuân có biết xuân chăng tá
Cọc nhổ đi rồi, lỗ bỏ không!

(Đánh đu – Hồ Xuân Hương).

Quả cau, nho nhỏ, miếng trầu ôi
Này của Xuân Hương đã quệt rồi
Có phải duyên nhau thì thắm lại
Đừng xanh như lá, bạc như vôi

(Mời ăn Trầu – Hồ Xuân Hương).

Thắp ngọn đèn lên thấy trắng phau
Con cò mấp máy suốt đêm thâu
Hai chân đạp xuống năng năng nhắc
Một suốt đâm ngang thích thích mau…

(Dệt vải – Hồ Xuân Hương).

Chàng với thiếp đêm khuya trằn trọc
Đốt đèn lên đánh cuộc cờ người
Hẹn rằng đấu trí mà chơi
Cấm ngoại thuỷ không ai được biết…

(Đánh cờ – Hồ Xuân Hương).

Theo KIẾN THỨC

Advertisements
Posted in Uncategorized | Leave a comment

Dòng tranh Shunga và trí tưởng tượng hoa tình của người Nhật Bản

Shunga 春画 hay xuân hoạ, là những bức tranh về “xuân tình” hay nghệ thuật hoa tình (erotic) của Nhật Bản, tương đương với xuân cung hoạ của Trung Quốc. Nguồn gốc thể loại shunga khởi đầu với tác phẩm của Moronobu (khoảng 1660) và gắn liền với thời kì đầu của loại tranh mộc bản Phù thế hoạ (Ukiyo-e).

Image result for shunga octopus

Hokushai (1760-1849), Giấc mơ của vợ người ngư dân, 1814.

Đầu tiên, shunga được xuất bản như những chỉ dẫn cho giới kĩ nữ. Nhưng với đà phát triển thịnh vượng, các kĩ viện mở ngày càng nhiều ở Edo (nay là Tokyo) cùng những thay đổi trong đẳng cấp Nhật Bản khi giới thương gia ngày càng giàu có hơn, và họ dẫn đầu một phong cách sống hưởng lạc, vì vậy tranh shunga đã đạt được một chiều hướng mới hơn. Các cửa tiệm trong “quận đèn đỏ” ở Edo, gọi là Yoshiwara, bày bán tranh và sách shunga làm quà lưu niệm hoặc để chỉ dẫn cho khách làng chơi. Shunga cũng được xem như của hồi môn cho các cặp vợ chồng mới cưới để họ dùng như sách chỉ nam giáo dục về hạnh phúc chăn gối.

Với cuộc cách tân kĩ thuật in tranh mộc bản đa sắc vào năm 1765—trước đó tranh mộc bản được tô màu bằng tay hoặc được in với một bảng màu hạn chế—từ đây, thể loại shunga đã đi vào một giai đoạn mới vừa về mặt thẩm mĩ vừa về thương mại. Sự hưng thịnh này kéo dài thêm một thế kỉ nữa và kết thúc vào đầu thời Minh Trị (1868-1912) khi Nhật Bản mở cửa ra với phương Tây. Trong thời kì Minh Trị, chỉ có vài hoạ sĩ chuyên vẽ shunga và chủ yếu chịu ảnh hưởng nghệ thuật phương Tây.

Kitagawa Utamaro (1750-1806), Trong chăn1800.

Một số hoạ sĩ quan trọng vẽ tranh shunga: Moronobu, Harunobu, Koryusai, Utamaro, Kiyonaga, Shuncho, Hokusai, Shigenobu, Eisen, Eizan, Kuniyoshi, Kunisada, Kyosai.

Trong các họa sĩ này, Kitagawa Utamaro (1753-1806) là người có công phục hưng loại tranh Phù thế (Ukiyo-e). Ngoài những đề tài thiên nhiên, côn trùng,… ông nổi tiếng về thể loại mĩ nhân hoạ (bijinga) với một phong cách hết sức đặc thù. Những phụ nữ đẹp đầy nhục cảm trong tranh của ông đươc coi là mẫu mực tuyệt vời nhất và gợi cảm nhất của thể loại tranh Phù thế. Ông cũng thành công trong việc nắm bắt những khía cạnh tinh tế về cá tính và tâm trạng của phụ nữ thuộc mọi tầng lớp, tuổi tác, và trong mọi hoàn cảnh. Nhiều tác phẩm của Utamaro miêu tả đời sống của các kĩ nữ ở quận đèn đỏ Yoshiwara, vì vậy, ông được xem là “hoạ sĩ của lầu xanh”.

Kitagawa Utamaro (1750-1806), Trên thuyền, 1795

Từ giữa thế kỉ 19, tác phẩm của Utamaro đã sang tới châu Âu và rất được ưa chuộng, đặc biệt ở Pháp. Tranh ông đã ảnh hưởng tới hoạ phái Ấn tượng ở châu Âu, đặc biệt trong cách ông diễn tả những góc nhìn cục bộ và nhấn mạnh vào những điểm sáng và tối. Sự nghiệp sáng tác của Utamaro để lại hơn 2.000 mộc bản, cùng với nhiều hoạ phẩm cũng như nhiều sách minh hoạ, đặc biệt là hơn 30 hoạ tập shunga. Utamaro là hoạ sĩ duy nhất đương thời đạt được tiếng tăm vang dội, rồi được cả thế giới biết đến, và được coi là một trong những hoạ sĩ Phù thế tiêu biểu và vĩ đại nhất.

Dưới đây sẽ lần lượt giới thiệu một số tranh shunga tiêu biểu của Kitagawa Utamaro, và dưới mỗi bức sẽ có vài hàng chú thích và nhận xét.

Kitagawa Utamaro (1750-1806), Trong mùng, 1800

Cảnh thú vị về một gia đình được miêu tả qua lớp vải the của cái mùng. Người chồng đang làm chuyện đó với vợ trong khi cô đang cho đứa nhỏ nhất bú. Còn đứa lớn đang hờn dỗi vùng vằng đòi ra khỏi với bố mẹ. Để ý bàn tay nhỏ của em bé đang véo vào vú bên kia của mẹ.

Kitagawa Utamaro (1750-1806), Cái đầu lân, từ loạt tranh nhan đề ‘Ehon takara gura’, 1805.

Cặp tình nhân đang làm tình cuồng nhiệt dưới tấm mền phủ màu lục gắn vào với cái đầu lân to tướng. Điểm hài hước nằm ở chi tiết ánh mắt của cái đầu lân đang quan sát!

Kitagawa Utamaro (1750-1806), Sát thủ ninja, từ hoạ tập ‘Ehon takara gura’, 1805.

Một ninja đang rọi chiếc đèn vào một cặp đang làm tình, với chi tiết ngộ nghĩnh về hai con chuột nhắt.

Kitagawa Utamaro (1750-1806), Đàn ông Tây Dương với kĩ nữ, 1800

Một người phương Tây (có lẽ Bồ Đào Nha hay Pháp) đang giao hợp với một kĩ nữ. Nhìn chi tiết hoa văn Baroque trên bộ phận sinh dục người đàn ông!

Kitagawa Utamaro (1750-1806), Đồng luyến ái, 1803.

Cậu bé được miêu tả ở đây là chú tiểu (chigo), sẵn sàng phục vụ các hoà thượng, họ vốn không bị dị nghị khi là những hành giả cuồng nhiệt đối với cái gọi là “Thanh xuân đạo”. Thường những miêu tả giữa nam với nam trong shunga Nhật thì đóng vai chủ động là người đàn ông lớn tuổi hơn. Còn đối tác thụ động luôn là một cậu bé đến tuổi dậy thì hoặc trước tuổi dậy thì hoặc một thiếu niên chưa cạo tóc phía trên trán (dấu hiệu chưa trưởng thành). Những quan hệ giữa nam với nam, trong tầng lớp samurai và trong tu viện giữa hoà thượng với thị tăng trẻ tuổi, là một hiện tượng bình thường ở Nhật Bản thời Mạc phủ Tokugawa, cũng như việc mại dâm giữa những kép tuồng kabuki trẻ đóng vai nữ.

Kitagawa Utamaro (1750-1806), Cưỡng hiếp, trong hoạ tập ‘Ehon hana fubuki’, 1802.

Khu vườn là bối cảnh cho hai người đàn ông dùng vũ lực cưỡng hiếp một phụ nữ đang khiếp sợ. Trong khi người chồng bị kiềm chế nằm bẹp dưới họ. Trên lưng của một trong hai kẻ tấn công xăm hình một bộ xương đang chơi đàn tam.

5 bức shunga của Utamaro dưới đây rút từ hoạ tập ‘Negai no itoguchi’ (Đầu mối của dục vọng), 1799.

Posted in Uncategorized | Leave a comment

Dòng tranh Xuân cung họa – đỉnh cao của nghệ thuật sắc tình Trung Hoa

Nghệ thuật sắc tình Trung Hoa đã có truyền thống từ thời cổ đại. Mặt thẩm mĩ và tính thâm thuý của nó đã phát triển và đạt đến cao điểm vào cuối đời Minh.

Những nền văn hoá lớn của châu Á như Ấn Độ, Trung Hoa, Nhật Bản, Ba Tư, Ả Rập đều có truyền thống văn học và nghệ thuật sắc tình. Truyền thống này cũng bao gồm cả thơ ca, tiểu thuyết cùng các loại cẩm nang ái tình được liệt vào hàng kinh sách đã ra đời rất sớm ở Ấn Độ và Trung Hoa. Chỉ có phương Tây là không có truyền thống văn học và nghệ thuật sắc tình, nó đã bị che giấu, không được công khai trong suốt lịch sử. Chẳng hạn, chỉ gần đây thôi, các nhà am tường nghệ thuật mới bắt đầu phát hiện ra các yếu tố sắc tình được khéo léo che đậy trong các tranh khắc kẽm của Rembrandt. Ngay cả ở nước Pháp được xem là tự do, nhưng mãi đến kỉ nguyên “Ánh sáng” vào thế kỉ 18, nghệ thuật sắc tình mới được quyền tồn tại.

 >> Tổng quan về nền hội họa truyền thống Trung Hoa
.

Nghệ thuật sắc tình Trung Hoa trong văn chương và hội hoạ đã có truyền thống từ thời cổ đại hơn hai ngàn năm nay, về mặt thẩm mĩ và tính thâm thuý của nó đã phát triển và đạt đến cao điểm vào cuối đời Minh (đầu thế kỉ 17) đồng thời với sự hưng thịnh của những thành phố thương mại ở vùng Giang Nam từ thế kỉ thứ 10 về sau, khi Tô Châu, Hàng Châu, và Quảng Châu trở nên những thành phố sầm uất và lịch lãm bậc nhất thế giới.

Một bức tranh Xuân cung họa.

Đằng sau sự nguỵ trang như là những “chỉ dẫn” hay “cẩm nang” cho người trẻ vốn e thẹn và thiếu kinh nghiệm phòng the, nghệ thuật sắc tình Trung Hoa đi đã tìm cái đẹp trong mọi cách thể hiện. Đối với người nhập môn, nó cung cấp không chỉ sự kích thích mà còn là nguồn khoái cảm về thẩm mĩ.

Ngày nay, thế giới phương Tây không chỉ ngưỡng mộ trướcnhững phù điêu lừng danh của ngôi đền thiêng Khajuraho và cuốn Kama-Sutra (Dục lạc kinh) của Ấn Độ; cũng không chỉ với những mộc bản nổi tiếng của những danh hoạ ukiyo-e (phù thế hội hoạ) của Nhật Bản, mà cũng còn đối với thể loại tranh sắc tình của Trung Hoa là xuân cung hoạ 春宫画, nhiều bức tuyệt đẹp không chỉ do sức quyến rủ gợi tình mà còn là những kiệt tác nghệ thuật. Chúng cũng thể hiện những phương diện quan trọng khác trong tính dục như sự dịu dàng, trìu mến và hài hước.

Xuân cung hoạ mô tả cảnh sinh hoạt tình ái nam nữ không theo lối dung tục hay khiêu dâm mà luôn đặt vào trong những khung cảnh đề cao cái đẹp và sự hài hoà, cùng với những chi tiết phụ trong tranh mang tính tượng trưng thâm thuý. Học giả lừng danh R. H. van Gulik đã công nhận xuân cung hoạ là một hình thái nghệ thuật và là di sản tinh thần của nhân loại. Trong thời vàng son của Xuân cung hoạ vào cuối thời Minh, chính các hoạ sĩ đã tự tay kí tên vào tác phẩm mà không sợ sự kiểm duyệt, cũng do chính sách thời đó đã cổ vũ sự phát triển nghệ thuật và khoa học, có thể kể tên tuổi những hoạ sĩ hàng đầu như Đường Dần (tự Bá Hổ với hoạ tập Uyên ương bí phổ), và Cừu Anh đã đóng góp vào thể loại tranh này.

Tác phẩm xuân cung hoạ do những nhà sưu tập phương Tây tìm cách sưu tập được là bằng chứng cho thể loại nghệ thuật độc đáo này. Bộ sưu tập tiêu biểu và quan trọng bậc nhất là của Ferry Bertholet, suốt nhiều năm trời ông đã kiên nhẫn sưu tập để cứu vãn một phần kho tàng này thoát khỏi những chiến dịch chính trị đập phá và bài trừ văn hoá truyền thống ở ngay chính xứ sở đã sản sinh ra chúng. Dưới đây là những bức xuân cung hoạ chọn lọc từ bộ sưu tập nói trên.

Bốn bức dưới trích trong hoạ tập miêu tả cảnh “vui xuân bốn mùa” của một nho sĩ trẻ sống cách biệt với bên ngoài. Chàng vui vầy cùng với những thê thiếp. Trong mỗi mùa đều có vẻ quyến rủ riêng.

Xuân cung hoạ dưới đây miêu tả tình tiết các cảnh trong cuốn đệ nhất phong lưu tiểu thuyết là Nhục bồ đoàn của Lý Ngư, viết vào nửa đầu thế kỉ 17.

Toàn hoạ tập dưới bao gồm 12 bức vẽ trên giấy, phô bày những cảnh tính dục trụy lạc, tai tiếng, hoặc đoạ lạc (perverted). Ba bức đầu kể câu chuyện về một nho sĩ trẻ dáng vẻ ẻo lả theo dõi và tán tỉnh một cô gái lẳng lơ đang trang điểm bên song cửa.

Bức tiếp theo cho thấy họ ở trong buồng của cô gái và đang mơn trớn nhau, nhưng họ bị người mẹ phát hiện và bà cảm thấy nhục nhã.

Bức thứ ba cho thấy người cha của cô gái đến để trừng phạt cặp trai gái lúc họ đang làm tình. Điều trớ trêu là ông già này bị mù vì thế cặp tình nhân trẻ không mấy sợ hãi khi ông tới gần. Nhưng ông đang thủ con dao phay sau lưng.

Bức trên cho thấy một cặp đang giao hoan trên cái sập.

Nhưng với bức này tình hình sinh động hơn với cặp trai gái đang làm tình trong vườn. Một cô khác cho cô bạn mượn lưng để làm ghế gác chân, đồng thời đang quan sát gần bộ phận sinh dục của cặp trai gái. Cô ta sắp thọc ngón tay vào hậu môn của chàng trai trẻ.

Vẫn trong vườn, cô gái bây giờ ở tư thế bên trên trong lúc chàng trai mút vú cô. Một nàng khác đang đứng nhìn.

Lúc này, bộ ba xà nẹo vào nhau theo một kiểu cách thật khó phân biệt ra tay chân của ai ra của ai.

Ở đây người vợ đang mơn trớn kích thích ngọc hành của chồng để chuẩn bị giao hoan.

Sau đó, bộ ba ra ngoài vườn, chàng trai thắt vào một sợi dây vừa để trợ giúp cương cứng được lâu vừa ngăn xuất tinh. Người vợ ôm lấy người thiếp trẻ trên đùi và dang rộng ngọc môn của cô ta ra cho chàng chơi.

Cũng bộ ba ấy trong cảnh một khu vườn khác, chàng ta và nàng hầu đang âu yếm nhau. Người vợ nhìn xem và bị phấn khích tới đỗi phải chùi bộ phận ngọc môn đang rỉ ướt.

Và còn quá độ hơn, hoạ sĩ miêu tả hai người đàn ông chuẩn bị giao hoan. Một cô gái ngồi trên lưng chàng trẻ tuổi hơn với bộ phận sinh dục mở rộng để kích thích người đàn ông khác đang sửa soạn nhét vào người bạn đồng giới.

Cảnh cuối trong hoạ tập xảy ra ở lầu xanh (để ý nhạc cụ treo trên tường). Một người đàn ông mù đang ôm cô gái trên đùi, trong khi cô ta đưa tay níu một cậu bé vào cuộc chơi.

Bộ tranh dưới gồm 6 bức xuân cung họa cẩn xà cừ và đá quý

Một số bức dưới đây phỏng theo phong cách xuân hoạ thời Minh

Ba bức dưới trích từ hoạ tập miêu tả đời sống hưởng lạc của một chàng trẻ tuổi giàu có,

Và một số xuân cung hoạ chọn lọc

Một cậu hầu trẻ mời mọc bà chủ nhìn xem ngọc hành to tướng của mình, trong lúc cô hầu nhỏ xinh xắn đang len lén cười khúc khích

Một cặp làm tình với trợ giúp của hai tớ gái.

Posted in Uncategorized | Leave a comment

Sơ đồ bài trí tượng

SƠ ĐỒ BÀI TRÍ TƯỢNG PHẬT TRONG CHÙA VIỆT.

Đi lễ Chùa, bạn đã biết hết tên các vị Phật?

Sơ đồ tổng thể về hệ thống bài trí tượng trong chùa Việt thời Lê Trung Hưng, thời Tây Sơn, thời Nguyễn (hướng nhìn từ trong ra).

Lớp thứ nhất: Trên cùng là tượng Tam thế gồm 3 pho, Hiện tại thế, Vị lai thế, Quá khứ thế. Quá khứ hay Hiện tại cũng chỉ là một khoảnh khắc cực ngắn mà kẻ khôn ngoan phải an nhiên mà thụ hưởng. Tên đầy đủ là Tam thế tam thiên Phật (ba nghìn vị Phật thời quá khứ hiện tại tương lai). Trong đó, Thiên (ngàn) là con số phiếm chỉ không đếm được.

Lớp thứ 2: Bộ Di đà tam tôn (Di đà ở giữa, Đại lực Đại thế chí Bồ tát bên phải, Đại bi Quan thế âm Bồ tát bên trái) bộ này còn gọi là Tây phương/ Hoa nghiêm tam Thánh, trong đó: Phật A di đà thể hiện tính bát đại, tuyên ngôn của đạo Phật là từ tâm và trí tuệ; Quan thế âm Bồ tát: Đại từ, đại bi, đại hỷ, đại xả: (Bốn tính thuộc từ tâm); Đại thế chí Bồ tát: Đại hùng, đại lực, đại trí, đại dũng: (Bốn tính thuộc trí tuệ). A di đà là vị Phật ở Tây phương cực lạc, có chức năng tiếp dẫn linh hồn nhưng vì ít xuống trần gian nên phải nhờ tới hai vị bồ tát của mình.

Lớp thứ 3: Bộ tượng Thích ca Liên hoa ở giữa, Ca Diếp bên trái, Ananđà bên Phải – một Phật và hai thị giả.

Lớp thứ 4: Tượng Tuyết Sơn (chùa Thầy,
chùa Trăm gian, chùa Mía,…) được đưa lên thờ với ý nghĩa đạo Phật không tán đồng đường lối tu khổ hạnh.

Lớp thứ 5: Bộ tượng Di Lặc, bên trái là Đại hạnh Phổ hiền Bồ tát (đức hạnh), bên phải là Văn thù sư lợi Bồ tát (trí tuệ). Di Lặc là người đã đoạn tuyệt được lục dục thất tình, là vị Phật của tương lai

Lớp thứ 6: Toà Cửu Long ở giữa, bên trái là Đế Thiên (Indra – Ngọc hoàng: vua của cõi trời sắc giới, cõi có hình tướng) và bên phải là Đế Thích (Brama: vua của cõi trời dục giới, cõi không còn hình tướng nhưng vẫn còn dục vọng, ham muốn).

Phía trước là Nam Tào (Mũ đỏ, quần áo đỏ, mặt đỏ), Bắc đẩu (Mũ đen, quần áo đen, mặt đen): yếu tố dân gian – hai ông phụ trách sổ sinh sổ tử và thêm hai bên toà đại điện là Thập điện diêm vương cai quản 10 cửa điện xét xử tội lỗi của linh hồn con người.

Bên ngoài có Ban Đức Ông ở bên trái, ăn mặc lối võ quan. Đức Ông là người kiểm soát tâm thế của chúng sinh đến lễ Chùa. Ban Thánh hiền ở bên phải. Thánh hiền là cách gọi dân gian, đây là Ananđà dịch nghĩa là Hoan hỉ (anh họ và là đệ tử thứ 2 của Đức Thích Ca Mâu Ni), được mệnh danh là đệ nhất Đa văn Thánh giáo (Người nghe nhiều lời dạy của Đức Thích Ca Mâu Ni nhất trong tăng đoàn), là người có công kết tập kinh điển của Phật.
Ngoài ra còn có các tượng Quan âm Nam Hải, Quan âm Tọa sơn, Quan âm Thiên thủ Thiên nhãn…

– NGUỒN: Du Lịch Nhân Văn –

Posted in Uncategorized | Leave a comment

Điệp vụ trong bóng tối – Chiến dịch Vườn cây #1

Bản tiếng Việt của BBC.

Quân đội Israel hôm thứ Tư 21/3/2018 thừa nhận đã thực hiện cuộc không kích phá huỷ một cơ sở bị nghi là lò phản ứng hạt nhân của Syria vào năm 2007.

Israel cho biết khi ấy cơ sở hạt nhân tại tỉnh Deir al-Zour của Syria đã gần như hoàn thiện để đi vào hoạt động thì Israel, trong một nhiệm vụ bí mật, đã dùng các máy bay chiến đấu tấn công cơ sở này.

Israel cũng tiết lộ một băng video đã giải mật ghi cảnh buồng lái và các bức ảnh cho thấy đã thực hiện cuộc tấn công này.

Syria đã phủ nhận việc xây dựng lò phản ứng hạt nhân tại khu vực này.

Cơ quan Năng lượng Nguyên tử Quốc tế của LHQ cho biết trong năm 2011 cơ sở này “rất có thể” là một lò phản ứng hạt nhân.

Tướng Gadi Eisenkot, Tham mưu trưởng Lực lượng Quốc phòng Israel, cho biết cuộc không kích này là một lời cảnh báo rằng Israel sẽ không cho phép tồn tại bất kỳ hoạt động nào đe doạ đến an ninh của Israel.

“Cuộc tấn công lò phản ứng năm 2007 gửi đi thông điệp rằng Israel sẽ không dung thứ việc xây dựng như thế vì nó có thể gây ra một mối đe dọa cho sự sống còn của Israel,” Tướng Gadi Eisenkot nói.

Ngoài ra, Israel cũng tấn công một lò phản ứng hạt nhân ở Iraq vào năm 1981.

Nhân vụ giải mật về trận tấn công Syria 2007, post lại câu chuyện này dịch từ năm ngoái.

Điệp vụ trong bóng tối – Chiến dịch Vườn cây #1
Operation Orchard, Chiến dịch vườn cây.

Câu chuyện bắt đầu từ Bắc Hàn, hôm đó là 22/4/2004 tại Ryonchon miền bắc xa xôi, một chuyến xe lửa bất ngờ phát nổ, sau khi khói lửa tan để lại một hố sâu hoắm trên mặt đất, vụ nổ làm rúng động khu vực chung quanh, các máy đo địa chấn gần đó ghi nhận độ động đất 3 độ Richter. Tai nạn làm chết hơn 100 người và làm bị thương khoảng 2000 người, chính phủ Triều tiên chỉ hé lộ là chuyến tàu chở dầu mỏ, hệ quả tiếp theo là khoảng một tuần sau đó có lệnh cấm xử dụng cellphone trên toàn nước cho mãi đến 5 năm sau!

Cách đó 5000 miles, Do Thái theo dõi vụ tai nạn một cách kỹ lưỡng, 1/5/2004 Meir Dagan giám đốc Mossad sau khi nhận được tin tình báo cho biết, có máy bay của hàng không Syria bay tới phi trường bắc Hàn, sự việc bất thường khi các điệp viên báo về, thay vì chỉ mang đến những kiện hàng cứu trợ cho Bắc Hàn, họ thấy rất nhiều những kiện quan tài bọc chì mà các điệp viên cho biết là những nạn nhân từ vụ nổ xe lửa trước đó! Các quan tài được chuyển lên máy bay bởi nhóm người mặc y phục bảo vệ chống nhiễm xạ!

Câu chuyện càng bí ẩn hơn khi Mossad biết rằng trong những quan tài này không phải xác của các nạn nhân người Bắc Hàn mà là những khoa học gia người Syria bị chết trong vụ nổ xe lửa! Tổng cộng có 12 người chết, toàn bộ là các chuyên viên của trung tâm nghiên cứu khoa học ứng dụng, gồm cả từ quân đội Syria.

Mỹ nhân xuất hiện

London, mùa thu 2006, buổi tối hôm đó một thiếu nữ xinh đẹp xuất hiện trước quầy bar của một hotel sang trọng, nàng hơi ngần ngại chút trước khi duyên dáng xin phép ngồi cùng một người đàn ông trung niên đang ngồi ống rượu một mình, sau vài câu chào hỏi, câu chuyện dần thêm cuốn hút, hai người nói chuyện như đôi bạn đã quen nhau từ lâu, nàng không ngớt lời khen ông lịch lãm…

Ibrahim Othman, giám đốc Cơ quan năng lượng nguyên tử Syria đến Anh để dự hội nghị năng lượng thế giới, ông có cuộc họp quan trọng ngày mai, tối nay sau ăn tối ông xuống bar nhằm tìm chút thư giãn buổi tối trước khi đi ngủ.

Mossad đã được lưu ý khi có một nhân vật quan trọng của Syria tham dự hội nghị, nhưng thật sự báo động đỏ khi người này check-in khách sạn dưới một tên giả, Mossad tung toàn bộ lực lượng sẵn có tại Âu châu nhằm theo dõi, mà người đẹp đang tiếp chuyện với Othman là một, sau những đưa đẩy, nàng tiếp tục mua rượu mời ông cùng nàng uống, viễn cảnh một đêm thăng hoa mời gọi… Ông không biết rằng những nụ cười ý nhị, câu chuyện vui vẻ, những ly rượu mời kèm ánh mắt đưa đẩy tình tứ chỉ là thủ thuật cầm chân.

Một nhóm điệp viên Mossad khác đột nhập lên phòng khách sạn, mở khoá điện cửa phòng, lục soát hết mọi ngóc nghách, trong khi một chuyên viên máy tính copy toàn bộ dữ liệu từ ổ cứng của chiếc computer cá nhân mà Ibrahim Othman để trên bàn ngủ, trước khi tắt máy họ không quên gài lại một virus để từ đó sẽ tự động gởi về Mossad tất cả những hoạt động của chiếc máy sau này, toàn bộ dữ liệu máy tính đồng thời được trực tiếp chuyển về Israel. Ngay sau khi nhóm điệp viên hoàn thành nhiệm vụ rời khỏi phòng, cô thiếu nữ duyên dáng cũng chào Othman và biến mất vào màn đêm London!

Không tới 15 phút sau, Dagan và các chuyên viên của Mossad tại Tel Aviv chúi đầu vào nghiên cứu những file dữ liệu từ London gởi về, trong một folder hình ảnh cũ kỹ Mossad tìm thấy hơn trăm tấm hình chụp về công trình xây dựng một xưởng kỹ nghệ rất lớn, khoảng 45m x 45m và cao 25m, ỏ một vùng hoang mạc với những kiến trúc đáng ngờ. Càng những hình về sau càng thấy hoàn toàn giống những hình chụp mà các điệp viên Mossad chụp được từ kiểu xây dựng lò phản ứng hạt nhân Bắc Hàn trước đó, đây đúng là công trình xây dựng copy 100% kiểu của Pyongyang. Không nghi ngờ gì nữa, Syria đã xây một lò phản ứng hạt nhân với sự giúp đỡ của Bắc Hàn.

Còn tiếp…

Hình mạng, người đẹp thì để lên thôi, cho bài thêm hấp dẫn không ý gì.

Trong hình ảnh có thể có: 1 người
Posted in Uncategorized | Leave a comment

Ngồi trông hướng.

Các chị em vú to mông mẩy, khi tiếp xúc với người khác, ngoài ngôn ngữ giao tiếp thông thường chị em sẽ biểu đạt những xúc cảm của mình qua ngôn ngữ cơ thể, một câu nói duyên dáng luôn kèm theo những cử chỉ thật dễ thương cuốn hút người đối diện.

Ngôn ngữ cơ thể có thể cho người đối diện biết rất nhiều về bản thân ta là ai và ta tác động đến môi trường tới những người chung quanh chúng ta như thế nào. Tư thế ngồi bình thường của chị em như thế nào, nó có thể tiết lộ rất nhiều về tính cách của người phụ nữ, sau đây là vài kiểu mời chị em soi mình:

Kiểu A: Những người ngồi như thế này đầu óc rất sáng tạo và có sức thu hút mạnh. Họ rất manh động và không nghĩ quá lâu về những quyết định của họ khi làm việc. Điều này có thể gây ra nhiều rắc rối trong suốt cuộc đời, nhưng sự quyến rũ tự nhiên của những hành vi táo bạo này sẽ giúp họ thoát khỏi những tình huống mà họ bị sa lầy vào. Những người này xem cuộc sống như một cuộc phiêu lưu và luôn tìm ra những trải nghiệm mới. Họ cũng rất quảng giao và dễ dàng kết bạn mới, mặc dù đa số mối quan hệ này tan đi rất nhanh.

Kiểu B: Những người có thế ngồi này là những người mơ mộng thực sự. Họ có một trí tưởng tượng phong phú và hoàn toàn có thể quên mất thực tại trong những mơ mộng hàng ngày. Họ rất dễ đồng cảm với người đối diện và có thể dễ dàng làm thân với những người khác, nhưng vì thế đôi khi họ tự đẩy mình vào vai phụ trong tình cảm vì tính khí này. Họ là những người biết lắng nghe rất tốt và rất dễ cảm thông người khác do có nhiều cảm xúc rất mạnh của bản thân họ.

Kiểu C: Đây là những người hỗn loạn, những người lúc nào cũng sẵn sàng nổi loạn vì không thể tập trung và ngồi yên một chỗ. Tâm trí của họ luôn luôn chuyển động và họ thường ăn nói bộp chộp, lời nói luôn tuôn ra trước khi kịp nghĩ về tác động lời nói của họ với người đối diện. Họ dễ chán và kém tập trung vào bất cứ sự việc gì. Họ tỏa sáng nhất trong môi trường cần tranh đua và để được nhiều lời khen ngợi kích thích. Trong mọi mối quan hệ họ có thể nhanh chán, và họ cần ai đó có thể giữ họ trở lại.

Kiểu D: Đây thường là những người rất thông minh và những người có lý trí tốt. Họ rất nghiêm chỉnh giờ giấc, gọn gàng và có trật tự. Ngôi nhà của họ thường rất sạch sẽ và gọn gàng, và mọi thứ đều ngăn nắp thích hợp. Họ luôn có vẻ kín đáo và sẽ không dễ dàng tiết lộ tất cả mọi thứ về bản thân họ với người đối diện. Tuy nhiên, họ rất thành thật và không thích tán gẫu. Họ sẽ rất bình tĩnh trong mọi tình huống và rất kiên định, không dễ thay đổi quan điểm.

Kiểu E: Những người này rất có định hướng về mục tiêu và họ đánh giá cao sự nghiệp của họ. Họ đặt tầm quan trọng vào việc đặt ra các mục tiêu đầy tham vọng cho bản thân và tìm mọi cách để hoàn thành nó. Ngay cả trên phương diện cá nhân như khi nói về sức khoẻ và tình yêu, họ hầu như cũng đặt mục tiêu để có thể đạt tới. Họ rất muốn chu toàn mọi thứ chung quanh, bao gồm cả vóc dáng của mình. Điều này đôi khi làm cho họ mất đi chính bản thân bởi vì họ luôn khao khát nhiều hơn hiện tại.

FB: Lan Thế Hoàng chuyển ngữ từ: https://www.tips-and-tricks.co/…/keep-legs-youre-sitting-s…/

Hình mạng.

Không có văn bản thay thế tự động nào.
Posted in Uncategorized | Leave a comment

Điệp vụ trong bóng tối – Chiến dịch Vườn cây #2

The Unit aka Sayeret Matkal, biệt kích Israel.

Tổng kết lại, Mossad kết luận Syria đang được trợ giúp của Bắc Hàn để xây dựng lò phản ứng hạt nhân, thậm chí các điệp viên Mossad còn chụp được hình của các chuyên viên Bắc Hàn cùng với Syria bên nhau, chắc chắn là Syria đang tiến triển tham vọng sở hữu vũ khí hạt nhân!

Dagan và các thành viên Mossad vấp phải trở ngại lớn nhất lúc này là lò nguyên tử nếu có, nó ở đâu trên đất Syria? Huy động mọi khả năng kỹ thuật vệ tinh, không ảnh, tình báo Mossad lục tìm từng km trên đất Syria, mọi nghi ngờ dẫn đến một vùng trên hoang mạc xa xôi tên Al Kibar nằm cách dòng sông Euphrates chừng 500m ở khoảng giữa biên giới Thổ nhĩ kỳ và Iraq, kèm theo đó là các trạm tình báo điện tử của Israel phát hiện rất nhiều những cú điện thoại gọi từ Al Kibar trực tiếp đến Pyongyang và ngược lại.

Không bất ngờ lắm, ảnh vệ tinh tìm ra chính xác tại nơi cách rất xa thủ đô Damacus này, sát bên dòng sông có thể thấy một building hình chữ nhật rất lớn đã xây, khi so sánh những hình chụp vệ tinh với những hình lấy được trong máy tính của Othman các hình ảnh hoàn toàn trùng khớp, không còn nghi ngờ gì nữa Al Kibar chính là lò nguyên tử đang xây dựng của Syria. Với toàn bộ bằng chứng Mossad trình lên thủ tướng Do Thái xin chỉ thị hành động!

Khi mục tiêu đã xác định, nhằm bảo vệ an ninh Do Thái chỉ có một chọn lựa là phải phá hủy lò phản ứng này của Syria càng sớm càng tốt, nhưng chính phủ Do Thái vấp phải vấn đề quan trọng, nếu lò phản ứng đã chạy với đủ công xuất, phá hủy nó sẽ gây ra nhiễm xạ rất lớn như một tai nạn nổ nhà máy nguyên tử, những tấm hình trong máy tính mà các điệp viên lấy cắp được đã cũ khoảng 15 tháng theo ghi nhận, phía Do Thái không biết được hiện nay tiến trình xây dựng đã hoàn thiện đến đâu, câu hỏi này cần được trả lời, ngay tức khắc!

Để trả lời chính xác về thực trạng của lò phản ứng, chỉ có một cách là gởi người trực tiếp đến tận nơi, thu lượm mẫu đất và mẫu nước chung quanh khu vực nhà máy để mang về phân tích, công việc nguy hiểm này chỉ có một nhóm người có thể đáp ứng được điều kiện là đơn vị biệt kích lừng danh Do Thái Sayeret Matkal, trong tiếng Anh chỉ đơn giản gọi là Unit.

Vào một đêm hè tháng 8/2007 một toán biệt kích của Israel, trên những chiếc trực thăng đặc biệt giảm thanh, lặng lẽ bay sát mặt đất nằm tránh radar, xuyên qua biên giới vào Syria. Tại Al Kibar cách mục tiêu khoảng một km toàn nhóm được thả xuống, các biệt kích như những bóng ma biến vào màn đêm sa mạc bắt đầu nhiệm vụ tiếp cận khu vực vùng đặt lò phản ứng tìm cách thu lượm nước và đất chung quanh.

(Phân tích mẫu nước và đất chung quanh vùng lò phản ứng, từ độ nhiễm xạ của nước và đất các chuyên gia có thể kết luận là lò phản ứng đã hay chưa hoạt động và dự đoán đã chạy hết công xuất hay chưa)

Nhiệm vụ kết thúc gọn gàng trong đêm, không lâu sau đó những báo cáo phân tích về mẫu nước và đất đã nằm ngay ngắn trên bàn làm việc của thủ tướng Do Thái bấy giờ Ehud Olmert, kết luận cho thấy nhà máy đã vận hành, nhưng chưa đạt đến mức nguy hiểm, bây giờ chỉ còn một vấn đề quan trọng, làm thế nào để phá hủy nó hoàn toàn, vĩnh viễn!

Phi đội 69 aka The Hammers, Phi đội Búa tạ.

Phương án duy nhất khả thi để phá hủy hoàn toàn là trực tiếp đánh bom khu nhà máy, trong Không lực Do Thái, chỉ có một đơn vị mà ai cũng nghĩ đến khi tiến hành chiến dịch này, được mệnh danh là biệt kích trên không, nổi tiếng từ các cuộc không kích trong tất cả mọi cuộc chiến tranh của Do Thái từ trận địa lẫn chiến tranh bí mật. Chính thức từ đây, một chiến dịch được Mossad và IDF thực hiện ra đời với mật danh Operation Orchard aka Chiến dịch Vườn cây ăn trái.

(Vào 07/6/1981 một đoàn 8 máy bay của phi đội 69 Hammers đã khéo léo bay tránh dưới tầm radar của Iraq, đột nhập tấn công phá hủy toàn bộ cơ sở hạt nhân của Sadam Husein)

Syria, với trợ giúp kỹ thuật của Nga, đã xây dựng hệ thống phi đạn phòng không của Syria thuộc loại có hạng trên thế giới, hệ thống Tor M1 Hoả tiễn đất đối không đủ làm chùn tay mọi đối thủ, để đối phó, Israel nâng cấp trang bị không quân, riêng phi đội 69 được trang bị các loại mới nhất F-15 và F-16 của Mỹ với khả năng tác chiến điện tử nhằm vô hiệu hoá hệ thống định vị của hỏa tiễn đối phương, ngoài ra máy bay còn mang theo máy tạo nhiễu đặc biệt làm rối loạn radar nhằm vô hiệu hệ thống radar phòng không Syria.

Phương án tác chiến, phi công được huấn luyện ráo riết, các khí cụ chuẩn bị sẵn sàng, nhưng chưa có một thời điểm chính xác cho giờ G của chiến dịch, cho đến cuối tháng 8, tin tình báo cho biết một tàu hàng Triều tiên vừa cập cảng Syria, ngoài những hàng hoá thông thường, chuyến hàng cuối cùng để hoàn tất lò phản ứng hạt nhân Al Kibar đã được bốc dỡ xong tại cảng. Thủ tướng Ehud Olmert không còn chần chờ được nữa, lệnh tiến hành chiến dịch bắt đầu.

Sân bay Ramad David vào 11:59pm đêm 5/9/2007, đường băng gầm vang tiếng rú của 10 chiếc máy bay thuộc phi đội 69, hai nhóm máy bay F15 và F16 cất cánh cách nhau 20 giây, mỗi máy bay đeo 2 bên cánh hoả tiễn không đối đất 500lbs AGM-65 với khả năng xuyên phá bê tông, cùng trang bị bình xăng phụ, toàn phi đội bay theo đội hình thẳng ra biển với vận tốc 1,000cs/giờ theo đường bay vòng nhằm tránh radar của quân đội Syria.

Các nhân vật quan trọng trong chiến dịch tụ họp nhau trong bongke ngầm ở một doanh trại quân đội, trung tâm hành quân được gọi là “the pit” ngoài nhiệm vụ theo dõi điều khiển chiến dịch Orchard, trung tâm sẽ được dùng trong trường hợp nếu vì trận oanh tạc này đưa đến chiến tranh với Syria, nó sẽ là hầm chỉ huy trong chiến tranh.

Sau khi phi đội bay ổn định, chắc chắn không có trở ngại kỹ thuật xảy ra, ba chiếc F15 được lệnh tách ra bay trở về, số còn lại 7 chiếc F16 dựa vào bóng đêm, bay thật thấp trực chỉ mục tiêu, sau khi vượt qua vùng biển phi đội bay dọc theo biên giới giữa Thổ nhĩ kỳ và Syria tiếp cận mục tiêu. Trong khi đó, một nhóm biệt kích Israel được thả xuống từ hôm trước, tiềm phục chung quanh khu nhà máy tại Al Kibar bật hệ thống lazer định vị mục tiêu, bắt đầu hướng dẫn phi đội 69, sau khi bấm bỏ bình xăng phụ hai bên cánh, từng chiếc F16 nhào xuống tấn công, tổng cộng 7 tấn chất nổ cực mạnh đã trút xuống mục tiêu chính xác.

Không lâu sau đó, mật mã “Arizona” vang lên trong ống liên hợp từ chỉ huy phi đội 69 báo cáo về trung tâm ‘the pit’, mật mã Arizona có nghĩa là mục tiêu đã bị tiêu diệt hoàn toàn. Al Kibar, lò phản ứng hạt nhân biến thành đống gạch vụn, phi đội 69 rút ra khỏi không phận Syria với tốc độ tối đa của F16, vòng ra biển trở về an toàn. Hệ thống phi đạn phòng không của Syria thậm chí không kịp phóng một trái nào!

Cùng lúc đó, thủ tướng Do Thái Olmert gọi điện cho tổng thống Mỹ Bush “Điều chưa từng xảy ra, đã chưa từng xảy ra””something that never existed doesn’t exist anymore”! và đồng thời, Olmert cũng gởi một tín hiệu đến tổng thống Syria Bashar al-Assad “Israel sẽ không công khai chuyện này, nếu Syria không làm ồn lên!”

Và như mọi người biết, câu chuyện đã chìm vào im lặng. Chỉ một bản tin ngắn của quân đội Syria cho biết máy bay Israel xâm phạm vùng trời Syria và đã bị không quân Syria đuổi ra khỏi vùng không phận, trong khi rượt đuổi không quân Israel có thả một trái bom ngoài sa mạc, không có thương vong!

Còn tiếp…

Trong hình ảnh có thể có: 1 người, máy ảnh
Posted in Uncategorized | Leave a comment